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贾樟柯电影手记——《任逍遥》导演的话
贾樟柯电影手记——《任逍遥》导演的话
站在大同街头，看冷漠少年的脸。这灰色的工业城市因全球化的到来越发显得性感。人们拼命地快乐，但分明有一股淡淡的火药气味随KTV的歌声在暗夜中弥漫。 这城市到处是破产的国营工厂，这里生产绝望，我看到那些少年早已紧握了铁拳。他们是失业工人的孩子，他们的心里没
贾樟柯电影手记——《公共场所》导演的话
贾樟柯电影手记——《公共场所》导演的话
带着 DV 摄影机，在公共场所中会见熟悉的陌生人。隔着人群长久地凝望，终于让我接触到了无可奈何的目光。这让我忽略掉了具体的人物，理由，语言，只留下了动作，声音和飘荡在尘土中的苦闷和绝望。
贾樟柯电影手记——《站台》导演的话
贾樟柯电影手记——《站台》导演的话
电影从 1979 讲到 1989 ，中国出现最巨大变化和改革的时期，这十年也是我成长过程中最重要的阶段。在中国，国家命运和自身幸福、政治形势和人性处境总是相互牵连；过去十年，因为革命理想的消失、资本主义的来临，很多事情都变得世俗化了，我们置身其中，也体验良多。
贾樟柯电影手记——片段的决定之《小武》
贾樟柯电影手记——片段的决定之《小武》
1. 公路边等车的少年和他的家人。 这是某一天收工途中，在公路边即兴捕捉到的一幕。初春的田野边，一家人在送年轻的女儿远行。他们彼此沉默，面对同样沉默的大山遥望公路的尽头。我深为别离感动，将他们拍下来放在电影的开始。 2. 药店里，小武逗更胜的女儿，白发的警
贾樟柯电影手记——《小武》导演的话
贾樟柯电影手记——《小武》导演的话
《小武》故事梗概： 1997 年，山西汾阳。小武是个扒手，自称是干手艺活的。他戴着粗黑框眼镜，寡言，不怎么笑，头时刻斜歪着，舌头总是顶着腮帮。他常常抚摸着石头墙壁在澡堂里联系卡拉 OK ，陪歌女枯燥地压马路，与从前的“同事”现在的大款说几句闲言淡语。他穿着大
贾樟柯电影手记——我的焦点
贾樟柯电影手记——我的焦点
《小山回家》故事梗概： 1995 年元旦，北京。在北京宏远餐官打工的民工王小山被老板赵国庆开除。回家之前他找了许多从安阳来京的同乡，有建筑工人、有票贩子、大学生、服务员、妓女等，但无人与他同行。他落魄而又茫然地寻找尚留在北京的一个又一个往昔伙伴，最后在街
阿巴斯——不用特写，只有凝视，长一点，看得再长一点！
阿巴斯——不用特写，只有凝视，长一点，看得再长一点！
阿巴斯·基亚罗斯塔米，这是一个伊朗导演的名字，我想对于很多人而言这个名字就是一种电影的名字。在《特写：阿巴斯和他的电影》书中，收藏了一个广为流传的故事，黑泽明觉得阿巴斯的电影很了不起，无法言表，他的一个带有隐喻色彩的表达成为关于某种电影的神圣气质的
华语电影中最具逻辑性的导演—杨德昌
华语电影中最具逻辑性的导演—杨德昌
杨德昌 （英文名 Edward Yang ）， 1947 年 11 月 6 日 出生于上海， 2007 年 6 月 29 日 于洛杉矶 比华利山 寓所逝世（当地时间） [1] 。台湾著名 导演 、 编剧 。杨德昌擅长将西方电影观念与中国传统电影美学相结合，他的作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又
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